PEC 3 Montaje e imprimación de soportes.

Mercedes Adeva Cortés –  2023

PEC 3. Montaje e imprimación de soportes. Taller de pintura y color.

ÍNDICE 

3 – 7 …………… INTRODUCCIÓN y 1. Montaje y entelado de un bastidor.

7………………… 2. Preparación del soporte

8 …………………Materiales

9-10 ……………. Procedimiento de aparejo e imprimación vinílica, para pintar con acrílico

11 – 12 …………. Procedimiento de aparejo e imprimación a la media creta, para pintar con óleo

13 – 15 …………. Anotaciones sobre el proceso y conclusiones.

15…………………BIBLIOGRAFÍA

INTRODUCCIÓN

Un bastidor, según la RAE (Real Academia de la Lengua) es un armazón de palos o listones de madera, o de barras delgadas de metal, en la cual se fijan lienzos para pintar y bordar, que sirve también para armar vidrieras y para otros usos análogos.

Un lienzo es una tela que se fabrica de lino, cáñamo o algodón. Tela preparada para pintar sobre ella.

Y, por último, una imprimación es el conjunto de ingredientes necesarios para preparar las cosas que se han de pintar o teñir.

El soporte y la base sobre la que se asienta la obra pintada es muy importante y requiere planificación previa. ¿Qué dimensiones va a tener nuestra obra? ¿Cómo será expuesta y conservada? ¿Qué técnica vamos a emplear y cuál es la mejor base para esta?

1. MONTAJE Y ENTELADO DE UN BASTIDOR

Montaremos y entelaremos dos soportes de 73 x 60 cm. para su posterior preparación.

El bastidor, en esta ocasión lo compraremos ya hecho y seguiremos el vídeo para entelarlo. Se podría hacer también un bastidor propio con listones de madera pero, en esta ocasión, lo compraremos hecho.

Realizaremos el bastidor siguiendo el vídeo de la UOC (Universitat Oberta de Catalunya): Entelado de un bastidor, en: https://materials.campus.uoc.edu/cdocent/PID_00262068/ de Bárbara Fernández Abad.

Materiales:

– Bastidor medidas 73 x 60 cm.

– Tela (Loneta 100 % algodón color natural. La medida dependerá del ancho de fábrica, hay que tener en cuenta la medida del bastidor y que nos sobren 10 cm. por cada lado).

– Cuñas separadoras de bastidor para las esquinas.

– Tenazas tensadoras (opcional).

– Grapadora (para bastidores o para tapizar).

– Grapas.

– Tijeras.

– Guantes de trabajo.

Foto 1

Procedimiento:

• En ocasiones se aconseja lavar la tela primero. Este paso es opcional.
• No se coloca la tela de cualquier manera. Hay que tener en cuenta la
• Encarar el bisel del bastidor a la tela, si lo tuviese.

Foto 2 Colocamos el bastidor sobre la tela.

• Fijamos la tela al bastidor grapándola y tensándola con la ayuda de unas tenazas.

Foto 3

• Se corta la tela sobrante a ras de los listones.

Foto 4

• Y, finalmente, se grapa la doblez de las esquinas.

Foto 5

• Opcionalmente, se ponen las cuñas tensoras en las esquinas del bastidor, con la ayuda de un martillo. Cuando, con el paso de los años, el lienzo pierda tensión, bastará con dar unos golpes de martillo a las escuadras y el lienzo recuperará tensión.

Foto 6

Proceso de entelado del bastidor:

En el vídeo decían que era conveniente lavar las telas antes de realizar el trabajo. Así que las metí en la lavadora. No sé si se referían a meterlas en la lavadora, pero yo lo hice. Salieron bastante deshilachadas para mi gusto. Corté los hilos y las puse a secar. Quedaron arrugadas y las planché.

No sé si hice bien, porque he oído en algunos vídeos que estas telas suelen venir con algún tratamiento y puede que al meterlas en la lavadora eliminase sin querer estos tratamientos. No pregunté en la tienda si la tela venía tratada. La próxima vez que vaya, lo preguntaré.

El primer lienzo que entelé me quedó poco tenso y arrugada la tela ligeramente. Probé apretar las cuñas que abren los bastidores. También probé mojar la tela con agua caliente para que encogiese un poco. Pero seguía sin tensarse lo suficiente.

El segundo lienzo me quedó muchísimo mejor. Ya tenía más experiencia, y se nota. De modo que quité todas las grapas al primer lienzo y lo hice todo de nuevo, desde el principio. Me quedó genial esta segunda vez. ¡Qué diferencia!

Lo de las cuatro cuñas en las esquinas del bastidor, me lo dijeron en la tienda donde fui a comprarlo, junto con las telas. Lo bueno de vivir en una gran ciudad es que tienes de todo. Y hay una tienda en Madrid, que se llama Jeco, que lleva sesenta y cinco años vendiendo material de bellas artes, en la calle Pelayo 38, pero además tienen otra tienda muy pequeña en la calle Hortaleza 82, donde venden los bastidores y las telas. También te los montan ellos por encargo, de la medida que quieras. Y cuando fui a comprar los bastidores y las telas, el chico que trabaja allí, entelando bastidores, me dio una clase práctica de entelado. Me enseñó a hacer las esquinas y me dijo lo de las cuñas. Me explicó que, con los años, la tela de un cuadro tiende a perder tensión y que martilleando las cuñas, se separaban los listones de madera y se tensaba de nuevo la tela. Fue él el que me dio las cuñas para mis lienzos. Me aconsejó que cortase un poco las esquinas afiladas que se introducen en el bastidor, para que al darles con el martillo, en el futuro, no haya peligro de que agujeren la tela. De modo que las he puesto, como él me dijo.

La forma de plegar así las esquinas creo que se llama “italiana”, lo vi luego en un vídeo de Youtube ^[1]. Pasas la tela por encima de tu dedo y el pliegue cae paralelo al borde del bastidor. Yo lo intenté hacer como me enseñó y algunas me quedaron bien, pero otras mejorables.

La espátula tensadora no sabía utilizarla y al final no la usé. Me apaño mejor sin ella. El chico de la tienda lo hacía todo rapidísimo y parecía fácil, sin embargo, cuando lo intenté yo en casa, nada que ver. Me ha costado mucho entelar los bastidores, la verdad. Pensaba que sería más fácil.

Son los típicos trabajos que, cuanto más practicas, mejor lo haces.

He vuelto a la tienda de los bastidores y me han dicho que, en su opinión no hace falta lavar la tela antes de ponerla en el bastidor. De modo que, voy a entelar estos nuevos bastidores sin lavar previamente la tela, a ver qué tal el resultado.

2. PREPARACIÓN DEL SOPORTE

Realizaremos dos preparaciones para los lienzos que hemos montado en la primera parte de la actividad.

• Un aparejo e imprimación vinílica para pintar con acrílico
• Un aparejo e imprimación a la media creta para pintar con óleo.

Realizaremos estas preparaciones siguiendo los vídeos de la UOC (Universitat Oberta de Catalunya):

Imprimación vinílica, en: https://materials.campus.uoc.edu/cdocent/PID_00262068/ de Bárbara Fernández Abad.

Imprimación a la media creta, en: https://materials.campus.uoc.edu/cdocent/PID_00262068/ de Bárbara Fernández Abad.

Procedimiento de aparejo e imprimación vinílica, para pintar con acrílico:

Preparación del aparejo (tratamiento previo a la imprimación):

• Latex vinílico, agua hervida o destilada, un recipiente para la mezcla, una brocha ancha y dos recipientes más pequeños como medida.

NOTA: Dejar la brocha a remojo previamente durante unas 8 o 12 horas para que en el proceso no pierda pelo. Retirar cualquier pelo de la brocha que se suelte mientras extendemos el aparejo.

• Consiste en una mezcla a partes iguales de latex y agua (aguacola)

• Añadir la medida de latex en el recipiente para la mezcla e ir añadiendo poco a poco el agua, removiendo bien con la brocha para que no queden grumos.

• Una vez completado el proceso, con la misma brocha se extiende el aparejo por el lienzo.

Desde el centro del lienzo y con movimientos circulares, ir aplicando el aparejo, presionando ligeramente para que este penetre bien en la tela.

NOTA: Tanto en el aparejo, como en la posterior imprimación, cada vez que añadamos una capa al lienzo, deberemos pasar la espátula a lo largo de todo el perímetro del bastidor, por la parte posterior del lienzo, durante el proceso de secado, para evitar que la tela se pegue al bastidor debido al producto añadido.

• Dejar secar el aparejo en posición horizontal, permitiendo que pase algo de aire por debajo, antes de seguir con la imprimación.

Preparación de la imprimación vinílica:

• Blanco de España, blanco de zinc o titanio, latex vinílico, agua destilada o hervida, recipiente para la mezcla y tres recipientes más pequeños como medida, una espátula y una cuchara pequeña.
• Mezclar con las manos (usando guantes de latex), la mitad de una medida de blanco de España, con la mitad de una medida de blanco de zinc o titanio.

• Preparar una medida de latex y una medida de agua. Se empieza añadiendo a la mezcla un poco de la medida de agua y mezclando con las manos. Vamos añadiendo agua hasta que la mezcla esté disuelta. En este momento añadir la medida del latex y seguir mezclando con las manos. Añadir, por último, más agua y, ya con la brocha ancha, mezclar hasta obtener una textura de yogur líquido, SIN GRUMOS. 

• Añadiremos con la brocha la primera capa de imprimación, con brochazos largos de izquierda a derecha.

NOTA: retirar cualquier pelo de la brocha que se suelte, y eliminar burbujas e imperfecciones en el aplicado de la imprimación.

• La segunda capa se aplicará en mordiente, cuando la primera capa no se haya secado del todo. Esta se realizará con brochazos largos de arriba abajo. Siempre en sentido contrario a la anterior capa.

NOTA: se añadirá algo de agua, en cada nueva capa de imprimación, para hacerla cada vez más fluida. NO OLVIDAR pasar la espátula para que la tela no se pegue a la madera, durante el proceso de secado de cada capa de imprimación.

• Añadiremos unas tres o cuatro capas en total.

EN LUGAR DE FOTOS, ESTA VEZ HE GRABADO UN VÍDEO CON EL PROCESO DE TRABAJO QUE HE LLEVADO A CABO: https://youtu.be/2peveBje_y0

Procedimiento de aparejo e imprimación a la media creta, para pintar con óleo:

Preparación del aparejo (tratamiento previo a la imprimación):

• 65 gr. de cola de conejo granulada, 1l de agua destilada o hervida, bote de cristal con tapa, hornillo.

NOTA: Dejar la brocha a remojo previamente durante unas 8 o 12 horas para que en el proceso no pierda pelo. Retirar cualquier pelo de la brocha que se suelte mientras extendemos el aparejo.

• Consiste en una mezcla de la cola de conejo y agua (aguacola)
• En un bote de cristal con tapa, mezclar el agua destilada con la cola de conejo granulada y dejar hidratar de 12 a 24 horas.
• Tras el proceso de hidratación, calentar la cola al baño María, introduciendo el bote de cristal en agua caliente, sin que llegue a hervir, hasta que la cola se haya disuelto.
• Al igual que hicimos con el aparejo para imprimación vinílica, añadimos el aguacola al lienzo presionando ligeramente con la brocha, para asegurarnos de que el preparado penetra en la tela pero, esta vez, en lugar de hacer movimientos circulares desde la parte central del lienzo, daremos brochazos largos de izquierda a derecha, empezando por la parte superior del lienzo, hacia abajo.

NOTA: Tanto en el aparejo, como en la posterior imprimación, cada vez que añadamos una capa al lienzo, deberemos pasar la espátula a lo largo de todo el perímetro del bastidor, por la parte posterior del lienzo, durante el proceso de secado, para evitar que la tela se pegue al bastidor debido al producto añadido.

• Dejar secar el aparejo en posición horizontal, permitiendo que pase algo de aire por debajo, antes de seguir con la imprimación.

Preparación de la imprimación a la media creta:

• Aguacola, blanco de España, blanco de zinc o de titanio, yema de huevo, agua destilada, barniz Dammar, aceite de linaza y un recipiente para la mezcla.

• Mezclamos los dos pigmentos (los dos blancos en polvo) en el recipiente de mezcla, con las manos (guantes de latex).
• Vamos añadiendo agua poco a poco y amasamos cada vez, hasta conseguir una pasta homogénea.
• Añadimos ahora el barniz Dammar y el aceite de linaza y seguimos amasando. Añadimos la yema de un huevo y seguimos removiendo la mezcla.
• Incorporamos el aguacola templada y removemos con una cuchara, evitando la aparición de grumos. Necesitamos una textura de yogur líquido, fácil de extender.
• Añadiremos con la brocha la primera capa de imprimación, con brochazos largos de izquierda a derecha.

NOTA: retirar cualquier pelo de la brocha que se suelte, y eliminar burbujas e imperfecciones en el aplicado de la imprimación.

• Una vez seca la primera capa, realizaremos una segunda. Esta se realizará con brochazos largos de arriba abajo. Siempre en sentido contrario a la anterior capa.

NOTA: se añadirá algo de agua, en cada nueva capa de imprimación, para hacerla cada vez más fluida. NO OLVIDAR pasar la espátula para que la tela no se pegue a la madera, durante el proceso de secado de cada capa de imprimación.

• Añadiremos unas cuatro o cinco capas en total.

NOTA: Se recomienda pasar una lija fina sobre la superficie del lienzo, entre la penúltima y la última capa.

EN LUGAR DE FOTOS, ESTA VEZ HE GRABADO UN VÍDEO CON EL PROCESO DE TRABAJO QUE HE LLEVADO A CABO: https://youtu.be/xJdsHS0Ubh4

TIEMPOS DE TRABAJO:

EL DÍA ANTERIOR, 12 horas antes de empezar el trabajo:

Dejar las brochas nuevas a remojo previamente durante unas 8 o 12 horas para que en el uso posterior pierdan el menor pelo posible.

Para el preparado del aparejo para la imprimación a la media creta, en un bote de cristal con tapa, mezclar el agua destilada con la cola de conejo granulada y dejar hidratar de 12 a 24 horas.

EL DÍA DE TRABAJO:

APAREJO E IMPRIMACIÓN VINÍLICA PARA ACRÍLICO

La preparación y aplicación del aparejo y de la imprimación vinílica me ha resultado mucho más fácil que el entelado.

Los tiempos de secado del aparejo han sido cortos y al no tener que esperar al secado de cada capa de imprimación para dar la siguiente, el proceso ha sido, en general, rápido y sencillo.

He cometido un error, al ver un pelo de mi gata en la imprimación del lienzo, cuando estaba aplicando la cuarta capa. Lo intenté retirar y dañé la imprimación. En mi opinión, hubiese sido mejor dejar el pelo. Casi no se notaba.

Me ha resultado muy interesante saber que existe una opción vegana, con ingredientes vegetales. Cuando tenga tiempo, me informaré sobre la procedencia y el proceso de fabricación de cada material que usamos. Son todo productos químicos y cada vez que limpio los utensilios, me pregunto si será tóxico todo lo que estoy vertiendo por el desagüe. La mayoría de los productos seguramente lo serán. Buscaré información, más adelante, acerca de productos más ecológicos, si es que existen, o una forma más ecológica de pintar y limpiar el material.

APAREJO E IMPRIMACIÓN A LA MEDIA CRETA PARA ÓLEO

Igual que el anterior, ya todo bastante sencillo y sin problemas.

BIBLIOGRAFÍA:

Entelado de un bastidor. UOC recursos, vídeo tutorial. Barcelona, 2018. Autora: Bárbara Fernández Abad.

https://materials.campus.uoc.edu/cdocent/PID_00262068/

Imprimación vinílica. UOC recursos, vídeo tutorial. Barcelona, 2018. Autora: Bárbara Fernández Abad.

https://materials.campus.uoc.edu/cdocent/PID_00262067/

Imprimación a la media creta. UOC recursos, vídeo tutorial. Barcelona, 2018. Autora: Bárbara Fernández Abad.

https://materials.campus.uoc.edu/cdocent/PID_00262066/

[1] Cómo montar un bastidor o lienzo +5 consejos interesantes. 2021 Autora: Escuela de Arte a Mano Alzada.

https://youtu.be/s-lfbLYjEA0?feature=shared